Im Frühjahr 2009 habe ich dem Dresden Future Forum ein Interview gegeben.
Dresden Future Talks 2009 – Johannes Kreidler from Dresden Future Forum on Vimeo.
http://www.dresdner-zukunftsforum.de/blog/2010/03/01/dresdenfuturetalk_johanneskreidler/
Kreidler @Dresden Future Talks
Tonwechsel beim langsamsten Musikstück der Welt!
Wieder mal ist beim wunderbaren Cage-Projekt in Halberstadt („as slow as possible“ – ein 639 Jahre dauerndes Musikstück) ein Ton gewechselt worden, die NZZ berichtet. Das as‘ hört nach drei Jahren auf zu klingen.
Hier ein Video vom Tonwechsel am 5.7.2008
Früher auf Kulturtechno über das Projekt.
„Voices and Piano“ von Peter Ablinger
Mark Knoop spielt das wunderbar konzeptuelle „Voices and Piano“ von Peter Ablinger. Simultan zur Aufnahme eines gesprochenen Textes erklingt die ‚Sprechmelodie‘, quantifiziert auf die Klaviertasten.
SPOR festival 2010, Århus – Denmark: Mark Knoop performs Peter Ablingers piece „Voices and Piano“ (1998/2010).
Früher auf Kulturtechno: „Quadraturen“ von Peter Ablinger
Stockhausen serves Imperialism
Im wunderbaren Ubu-Web gibt’s Texte von Cornelius Cardew über Avantgardemusik & Politik.
(via usernamealreadyexists)
Audiosoftware spielt sich selber ab
Vor einer Weile ging rum, wie Programmiercode klingt, wenn man ihn ungeniert als Wellenform liest (SpOn). Gähn, haben wir schon als Kinder gemacht! Eine ganz nette Steigerung ist dann aber doch, wenn ein Programm sich selber ausliest. Für alle Freunde der Selbstreferenz.
Hier zum Beispiel hat Michael Takezo Chinen den Code der bekannten Audio-Schnittsoftware Audacity in, genau, Audacity geladen:
Oder hier wird der Code der Audioprogrammiersprache puredata mit, na ihr wisst schon – puredata abgespielt:
Von Nicolas Maigret.
(via usernamealreadyexists)
Bettelroboter
Ja, die Maschinen nehmen dem Menschen immer mehr Arbeit ab. Tatsächlich gibt es die Fraktion, die gerade die Erleichterung geißelt – als ob es nicht noch genug Probleme hieniden gäbe, wo wir über jede Entlastung früh sein können.
Das Amsterdamer Kollektiv Electric Circus hat beim Perth Arts Festival 2008 Dirk, den obdachlosen Bettelroboter rausgeschickt.
(via getidan)
Google Earth Fundstücke bzw. Suchstücke
Eine der größten ästhetischen Sensationen der letzten 10 Jahre kam nicht von der Kunst, sondern von der Technik: Google Earth. Tatsächlich konnte die Menschheit bei dem Komplettanblick unserer Erde glatt noch mal ein Gefühl haben wie zuletzt 1861:
Heute können wir für einen lächerlich geringen Betrag nicht nur mit jedem berühmten Ort der Welt vertraut werden, sondern auch mit fast jedem bekannten Menschen Europas. Die Allgegenwart des Fotografen ist etwas Großartiges. Wir alle haben die Alpen gesehen und kennen Chamonix und das Mer de Glace in- und auswendig, auch wenn wir uns nie den Schrecken des Ärmelkanals ausgesetzt haben … Wir haben die Anden überquert, den Teneriffa-Vulkan bestiegen, japanischen Boden betreten, die Niagarafälle und die Thousand Islands »absolviert«, uns am Kampf mit unseres-gleichen ergötzt (vor Schaufenstern), dem Rat der Mächtigen beigewohnt, Könige, Kaiser und Königinnen, Primadonnen, Lieblinge des Balletts und »beliebte Mimen« kennengelernt. Wir haben Gespenster gesehen, ohne zu erschauern; wir sind vor Fürstlichkeiten gestanden, ohne den Hut zu ziehen. Kurzum – wir haben dank einer Drei-Zoll-Linse jeden Pomp und jede Eitelkeit dieser verrückten, aber schönen Welt gesehen.
(Kolumnist von Once a Week, London; 1.6.1861, zitiert nach Susan Sontag: Über Fotografie)
Die Sammlung Where in the World? bringt besonders bizarre, kuriose, umwerfende Aufnahmen zusammen und lässt noch raten, wo in der Welt diese Aufnahme entstanden sein könnte. Das oben ist beackertes Land im US-Bundesstaat Washington, das unten sind Dünen im Lencois Maranhenses Nationalpark, Brasilien.
Daran tritt ein wesentlicher Aspekt von Fotografie deutlich hervor: Man muss wissen, dass das ein Foto ist. Als surreales Gemälde könnte es kaum Geltung bekommen.
(via the Atlantic)
Grafische Partitur von György Ligetis „Artikulation“
Von György Ligetis Tonbandstück „Artikulation“ aus den Jahren 1957/58 hat Rainer Wehinger in den 70ern eine grafische Partitur erstellt, die jemand nun gescannt und filmisch synchronisiert hat.
Gewissermaßen die Umkehrung des kürzlich hier gezeigten Films mit „Treatise“ von Cornelius Cardew (von Cardew ist die Partitur, die Musik wurde nachträglich daraus generiert).