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New Fordist Organization Book Of Fluxus-Style One-Word Verb Pieces

19. April 2014

by David Pocknee

for Andy Ingamells

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13718 verbs re-imagined as Fluxus one-word text scores, arranged in a random order that will change when the page is refreshed.

Some verbs appear in both English and American spellings. These small differences should indicate a subtle change in the approach to performance.

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ANDY (leafing through Yoko Ono’s “Grapefruit”): A lot of these scores seem like you just take a random word from the dictionary, stick “PIECE” on the end of it and then the piece is just that word with a full stop after it and the date…

DAVID AND ANDY: …wait a minute…

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(via textscoreaday)

Kommentare | Kategorie: Museum für moderne Kunst

Die ideale Musik für Kompositionswettbewerbe

18. April 2014

Im Computer Music Journal hat Nick Collins einen Artikel veröffentlicht über eine Software, die die Gewinnerstücke von Kompositionswettbewerben analysiert, um daraus den präsumptiven nächsten Gewinner abzuleiten.

This article presents Autocousmatic, an algorithmic system that creates electroacoustic art music using machine-listening processes within the design cycle. After surveying previous projects in automated mixing and algorithmic composition, the design and implementation of the current system is outlined. An iterative, automatic effects processing system is coupled to machine-listening components, including the assessment of the “worthiness” of intermediate files to continue to a final mixing stage. Generation of the formal structure of output pieces utilizes models derived from a small corpus of exemplar electroacoustic music, and a dynamic time-warping similarity-measure technique drawn from music information retrieval is employed to decide between candidate final mixes. Evaluation of Autocousmatic has involved three main components: the entry of its output works into composition competitions, the public release of the software with an associated questionnaire and sound examples on SoundCloud, and direct feedback from three highly experienced electroacoustic composers. The article concludes with a discussion of the current status of the system, with regards to ideas from the computational creativity literature, among other sources, and suggestions for future work that may advance the compositional ability of the system beyond its current level and towards human-like expertise.

http://www.mitpressjournals.org/doi/abs/10.1162/COMJ_a_00135#.U0zjcKIoN8E

Kommentare | Kategorie: Kritik der reinen Vernunft

Morton Feldman Texts

17. April 2014

Wer sich für den amerikanischen Abstraktminimalisten interessiert, hier gibt’s eine hervorragende Ressource:

http://www.cnvill.net/mftexts.htm

(via Ali)

1 Kommentar | Kategorie: Museum für moderne Kunst

Kompositionswettbewerb “Traumtape”

16. April 2014

Der Studiengang Mediendesign der Musikhochschule Trossingen ruft einen Kompositionswettbewerb aus:

ZUKUNFTSKOMPONIST,
SOUNDARCHITEKT
ODER KLANGVISIONÄR?

DANN KOMPONIERE DEN
SOUNDTRACK ZU DEINEM TRAUM.

BRINGE DEINEN TRAUM ZUM KLINGEN,
LADE IHN HOCH UND GEWINNE!

http://www.musikdesign.net/Traumtape/

Weitere Infos:
http://blog.teufel.de/news/teufel-unterstuetzt-soundwettbewerb-traumtape/

Ich bringe das hier, weil neben anderen ich in der Jury sitze. Nun ist mein Geschmack so ziemlich das Gegenteil von irgendwelchem Kitsch und sphärischem Gesäusel, das habe ich bei der Anfrage für die Jury-Tätigkeit auch gesagt, aber sie wollten eine kritische Stimme….
Als denn, nehmt Teil, aber bevor ihr überhaupt euer Soundprogramm startet, müsst ihr erst mal die Traumdeutung von Sigmund Freud, die surrealistischen Manifeste und die Lacan-Exegese von Slavoj Zizek durchgearbeitet haben.

Kommentare | Kategorie: Sonstiges

Neuer Konzeptualismus – Methoden | Nachwort: Legitimationsprobleme im Spätkonzeptualismus

15. April 2014

Erfreulicherweise haben zwei philosophische Schwergewichte sich nun auch dem Neuen Konzeptualismus zugewandt. Theodor W. Adorno hat eine “Ästhetische Theorie der Konzeptmusik” entworfen (leider Fragment geblieben):

Ästhetische Theorie der Konzeptmusik

Zur Selbstverständlichkeit wurde, daß nichts, was die Konzeptmusik betrifft, mehr selbstverständlich ist, weder in ihr noch in ihrem Verhältnis zum Ganzen, nicht einmal ihr Existenzrecht. Die Einbuße an reflexionslos oder unproblematisch zu Tuendem wird nicht kompensiert durch die offene Unendlichkeit des möglich Gewordenen, der die Reflexion sich gegenübersieht. Erweiterung zeigt in vielen Dimensionen sich als Schrumpfung. Das Meer des nie Geahnten, auf das die revolutionären Konzeptmusikbewegungen um 1910 sich hinauswagten, hat nicht das verhießene abenteuerliche Glück beschieden. Statt dessen hat der damals ausgelöste Prozeß die Kategorien angefressen, in deren Namen er begonnen wurde. Mehr stets wurde in den Strudel des neu Tabuierten hineingerissen; allerorten freuten die Künstler weniger sich des neu gewonnenen Reiches der Freiheit, als daß sie sogleich wieder nach vorgeblicher, kaum je tragfähiger Ordnung trachteten. Denn die absolute Freiheit in der Konzeptmusik, stets noch einem Partikularen, gerät in Widerspruch zum perennierenden Stande von Unfreiheit im Ganzen.

Und Jürgen Habermas hat nun endlich auch seine lang erwartete Kunstphilosophie vorgelegt (danke für den Hinweis, Larson):

Legitimationsprobleme im Spätkonzeptualismus

In der Geschichte der bürgerlichen Sozialwissenschaft haben diese Theorien heute eine ähnliche Funktion wie in früheren Phasen der konzeptualistischen Entwicklung die klassische Lehre der Politischen Ökonomie, welche die »Natürlichkeit« der konzeptualistischen Wirtschaftsgesellschaft suggerierte.

Klassenstruktur
Während in traditionalen Gesellschaften die politische Form der Produktionsverhältnisse eine Identifikation herrschender Gruppen ohne Schwierigkeiten erlaubte, ist die manifeste Herrschaft im Liberalkonzeptualismus durch die politisch anonyme Gewalt von Privatrechtssubjekten ersetzt worden (in den durch ökonomische Krisen ausgelösten sozialen Krisen gewinnen/diese freilich, wie die Fronten der europäischen Arbeiter-bewegung zeigen, wieder die identifizierbare Gestalt eines politischen Gegners). Nun werden zwar die Produktionsverhältnisse im organisierten Konzeptualismus gewissermaßen re-politisiert; dadurch stellt sich aber die politische Form des Klassenverhältnisses nicht wieder her. Die politische Anonymisierung der Klassenherrschaft wird vielmehr durch eine soziale Anonymisierung überboten. Die Strukturen des Spätkonzeptualismus lassen sich nämlich als Reaktionsbildungen gegen die endemische Krise verstehen. Zur Abwehr der Systemkrise lenken spätkonzeptualistische Gesellschaften alle sozialitegrativen Kräfte auf den Ort des strukturell wahrscheinlichsten Konfliktes, um ihn desto wirksamer latent zu halten; zugleich befriedigen sie damit politische Forderungen der reformistischen Arbeiterparteien.

++++++

Die gesamte “Neuer Konzeptualismus-Methoden”-Ausstellung kann unterm Tag neuerkonzeptualismus angesehen werden.

1 Kommentar | Kategorie: Theorie Tagged 

Neuer Konzeptualismus – Methoden 5. Imaginäre Musik

14. April 2014

5. imaginäre Musik

Hab jetzt mal all meinen Kram zusammengetragen.

 

Seth Kim-Cohen: Tomorrow is the question

Four ads in the “Musicians” section of the New York City Craigslist describe four non-existent musics.

Post Postpunk
New No Wave
Freaktronica
Dub Folk
Trip Bop
Long-Attention-Span-Music-for-Short-Attention-Span-Times
Kraut-Soul

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Link zum Anfangspost der Reihe: Definitionen und Übersicht

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Best of Stille

13. April 2014

Sounds of Silence is a new compilation of silent tracks by the likes of Orbital, Crass, Andy Warhol, Sly & The Family Stone, John Denver, Afrika Bambaataa, John Lennon and Yoko Ono, and many more artists. According to the avant-garde Italian label Alga Marghen that issued the LP, limited to just 250 copies, “The carefully chosen silences of this anthology are intrinsically linked to the medium of reproduction itself and reveal it’s nude materiality. They expose their medium in all its facets and imperfections, including the effect of time and wear. At the most basic level, these silences are surfaces. And it is in their materiality that they distinguish themselves from the conceptual experiments of John Cage with “4’33″.” Of course, the title (and sleeve) is its own musical reference. Below, enjoy Lennon and Ono’s “Two Minutes Silence” from 1969.

(via BoingBoing)

Kommentare | Kategorie: Museum für moderne Kunst

Mathe tanzen

12. April 2014

Das bringe ich auch deshalb, weil mein Orchesterstück für Donaueschingen 2015 mit solchen Gleichungen zu tun hat.

(via FB)

1 Kommentar | Kategorie: Sonstiges

Music, Publishing, Art and Memory in the Age of the Internet

11. April 2014

Rudiger Meyer hat für die dänische Neue-Musik-Zeitschrift Seismograf einen ausführlichen und sehr kenntnisreichen Text über Neue Musik, neue Technologie und vor allem das Internet geschrieben.
Darüber hinaus freue ich mich, dass er mein Blog darin positiv bespricht.

http://www.rudigermeyer.com/blog/mediating-music

Kommentare | Kategorie: ID, Technologik

Neuer Konzeptualismus – Methoden 4c) Instrumentenzerstörung

10. April 2014

4c) Instrumentenzerstörung

Und dann gibt es die eigene Gattung der kreativen Instrumentenzerstörung.

 

Alexander Grebtschenko lässt in “<" kleine Lautsprecher Heavy-Metal-Musik spielen, die immer lauter aufgedreht wird, bis die Lautsprecher kaputtgehen, wobei witzige, unvorhersehbare Dinge passieren wie Herumhüpfen der Objekte. Leider gibt es davon keine Aufnahme im Netz.

 

Anton Wassiljew spielt auf einer Computertastatur Samples ab, wobei die Tastatur durch Wasserzulauf langsam aber sicher über den Jordan geht:

 

 

Hans W Koch lässt auf Computern einen Patch laufen, der fortlaufend neue Fenster mit Oszillatoren generiert, wodurch irgendwann die Rechnerkapazität erreicht wird und der obligatorische Absturz erfolgt.

 

http://www.hans-w-koch.net/performances/moremore.html

 

Seth Kim-Cohens Drumsetstück “Forever got shorter” sieht vor, dass die Fußmaschine mit einem Wagenheber ersetzt wird, der den Bühnenboden immer starker anwinkelt, bis das ganze Instrumentarium entgleitet.

 

http://www.kim-cohen.com/projects/forevergotshorter_home.html

 

Ein anderes Konzept Kim-Cohens verlangt, dass ein Drumset ein Treppenhaus hinuntergestürzt wird, um es dann wieder hochzutragen und abermals hinunterzustürzen, usw., tatsächlich als wochenlange Sisyphus-Zerstörungsarbeit konzipiert.

 

 

 

Man kann aber auch zerstören und was neues draus machen:

 

 

 

Link zum Anfangspost der Reihe: Definitionen und Übersicht

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