Kulturtechno

Georges Seurat: La Tour Eiffel (1889)

Piet Mondrian: Compositie dambord, lichte kleuren (1919)

Paul Klee: Farbtafel (1930)

Ellsworth Kelly: Spectrum Colors Arranged by Chance VI (1951)

François Morellet: Répartition aléatoire de 40 000 carrés. 50 % noir, 50 % blanc (1961)

Salvador Dali: Gala Contemplating the Mediterranean Sea, which at 30 meters becomes the portrait of Abraham Lincoln (Homage to Rothko) (1976)

Gerhard Richter: Fenster im Südquerhaus des Kölner Doms (2007)

Kim Asendorf: 100 000 000 stolen pixels (2010)

Ein schönes Beispiel für die gehaltsästhetische Wende ist Tom Johnson’s „Narayana’s Cows“. Johnson hat ein mathematisches Problem in Musik umgesetzt. Ultraalgorithmisch, zugleich ganz aus der Lebenswelt!

Six or eight years ago one of us (T.J.) found a German edition of a little book on the history of mathematics by a Ukranian scholar named Andrej Grigorewitsch Konforowitsch. The book was full of curious information, but I was particularly struck by the following, which Konforowitsch attributed to Narayana, an Indian mathematician in the 14th century:

A cow produces one calf every year. Beginning in its fourth year, each calf produces one calf at the beginning of each year. How many cows and calves are there altogether after 20 years?

In working this out, T.J. came to know a unique numerical sequence, and a year or so later I found a way to translate this into a composition called Narayana’s Cows. It begins with the original cow and her first calf: long-short. The second year she has another calf: long-short-short. The third year: long-short-short-short. Then in the fourth year, the first calf also becomes a mother and the herd grows from four to six: long-short-short-short-long-short. The music continues like this, though it doesn’t go all the way to the 20th year, because by the 17th year there are already 872 cows and calves and 15 minutes of music.

Noch mehr dazu hier.

Johnson hat das in ein zweistimmiges Musikstück gesetzt. Ein Moderator erklärt jeden Zwischenschritt. Mit der Zeit erzeugt diese Melodik, oktavierend gespielt, einen ziemlichen Sog, ja, man mag fast mitpfeifen! Und dennoch, so man diese Unterscheidung machen will: Das kann nur Neue Musik sein, kein Popmusiker würde so etwas ersinnen.

Witzig ist auch, dass Johnson, in alter Kunst-der-Fuge-Tradition, keine Instrumentation vorgegeben hat. Hier verschiedene Interpretationen:

Oder in griechisch, mit Kuhanimation:

Und ein kurzer Ausschnitt aus der E-Gitarren / Keyboard / Blockflöten – Version:

Ich habe das Stück letztes Jahr bei der „Night of the Unexpected“ im Rahmen der Gaueamus Music Week gesehen, mit ziemlich großem Ensemble, war eine prima Sache; (in Deutschland ist so ein Stück wohl kaum vorstellbar). Die Schlusspointe, so es denn eine ist, verstehe ich allerdings nicht.