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Call Wolfgang @Sichtbarkeit als Sicherheit Bremen

22. Januar 2010

Heute abend ab 17h ist die Vernissage der Ausstellung „c_you. Sichtbarkeit als Sicherheit“ im Kino 46 Bremen. Darin wird auch meine Installation Call Wolfgang gezeigt. See you!

Eröffnung: Fr. 22. Januar 2010
21. Januar bis 7. Februar 2010
Kino 46, Waller Heerstraße 46, Bremen
Öffnungszeiten Di-Fr 19.30 – 22.30 Uhr, Sa-So 15.30 – 22.30 Uhr, Mo geschlossen, weitere Termine nach Vereinbarung

Täglich werden wir gesehen, registriert oder überprüft. Auf der Suche nach einem selbsterzeugten, gesichtslosen Phantom stehen wir häufig vor der Frage, wer verdächtig ist und wer nicht. Wir benötigen ein Bild des Anderen, um unser Selbstbild zu wahren. Überwachungskameras, Sicherheitssysteme und Datenspeicherung zählen heute zu den wichtigsten Aspekten der Verbrechensprävention und– bekämpfung. Für ein Gefühl von Sicherheit sind wir bereit, einen Teil unserer Privatsphäre und Individualität zu opfern.

c_you – Sichtbarkeit als Sicherheit ist eine Ausstellung nationaler und internationaler Künstler, die begleitend zum 15. Internationalen Bremer Symposium des Films im Kino46 vom 21. Januar bis zum 7. Februar 2010 stattfindet. Die präsentierten künstlerischen Arbeiten thematisieren die Inszenierung von Sicherheit und die Konstruktion von Feindbildern. Sie befragen die beinahe allgegenwärtig gewordenen Mechanismen der Kontrolle und lassen die scheinbar eindeutigen Opfer- und Täterrollen verschwimmen. Sie fordern dazu auf, den eigenen Blick neu zu schärfen.

Der typische Bremer von Raul Gschrey stellt das durchschnittliche Porträt eines Bremers aus: Handelt es sich hierbei um ein Ideal unserer Zeit? Individualität kann in einer ängstlichen Gesellschaft für Aufmerksamkeit sorgen, vielleicht sogar zu Verdächtigungen führen. Dass die Problematik von Individualität und der daraus resultierenden Unsicherheit eine globale ist, verdeutlicht auch der Film confesión der guatemaltekischen Künstlerin Regina José Galindo. Er beschäftigt sich mit der umstrittenen und doch verbreiteten „Verhörmethode“ water-boarding. In einem Selbstversuch hat die Künstlerin einen Unbekannten gebeten, sie in kurzen Abständen, ohne Rücksicht auf ihre Reaktionen unter Wasser zu tauchen. Schockiert von der Brutalität und Konsequenz des Unbekannten und doch durch den eigenen voyeuristischen Blick gefesselt, schaut der Betrachter dem Geschehen zu: Wie viel ist die Würde des Einzelnen wert, wenn es um die Frage nach Sicherheit geht?

http://www.kino46.de/en/symposium/symposium_2010/c_you.html

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Die Ursache liegt in der Zukunft – Rev.

19. Januar 2010

Ich habe mein „futuristisches Manifest“, den Text Die „Die Ursache liegt in der Zukunft“ (unlängst hier gepostet) einer kleinen Revision unterzogen, nicht zuletzt da mich einige deswegen angeschrieben haben.

Im Einzelnen:

Wer sich die letzten zehn Jahre intensiv mit digitaler Technik befasst hat, kann mit relativer Sicherheit Prognosen abgeben. Sicher, weil bereits eingeschlagene Tendenzen hauptsächlich nur von mangelnder Hardwareleistung und alten Institutionen gebremst sind; die Hardware wird aber ständig weiterentwickelt, die Leistungen der Institutionen dadurch dann ersetzt.

Damit es nicht aussieht als ob alle Institutionen letztlich abgeschafft würden, jetzt:

Wer sich die letzten zehn Jahre intensiv mit digitaler Technik befasst hat, kann mit relativer Sicherheit Prognosen abgeben. Sicher, weil bereits eingeschlagene Tendenzen hauptsächlich nur von mangelnder Hardwareleistung und alten Institutionen gebremst sind; die Hardware wird aber ständig weiterentwickelt, die Institutionen passen sich dem dann allmählich an.

Ich habe meine Kritikpunkte an Institutionen (siehe Institutionen komponieren), aber freilich sind sie notwendig. Positives Beispiel scheinen die Darmstädter Ferienkurse zu werden, die zumindest schon ein ansehnliches Programm für dieses Jahr aufweisen.

Für die Musik ist abzusehen, dass Sensorik die klassischen Instrumente ablösen kann. Dann gibt es statt für Klavier, Geige und Oboe Studiengänge für Tast-, Streich- und Blasmodule.

Daraus wurde:

Für die Musik ist abzusehen, dass Sensorik die klassischen Instrumente ablösen kann. Dann gibt es statt Pianisten, Geiger und Oboisten Tast-, Streich- und Blasperformer an Analog-Digital-Wandlern.

Auch wenn ich es nicht für ausgeschlossen halte, dass man auch Bach irgendwann (ernsthaft) auf einem Keyboard spielt, so wie man ihn ja schon auf dem unbarocken Konzertflügel spielt, werden die klassischen Instrumente fürs klassische Repertoire natürlich weiter gepflegt werden. Die Vision der neuen Studiengänge ist wenn dann in ganz entfernter Zukunft.

Physisches Musizieren bleibt aber faszinierend, live oder auf Video.

Jetzt:

Physisches Musizieren bleibt aber faszinierend, live, oder, immer mehr dank YouTube, auf Video.

Der Zusatz passt noch rein. Bin ganz sicher dass YouTube dem Konzertsaal echte Konkurrenz machen wird. Gerade krieg ich lauter Mails aus Frankreich, wo sie das erste „Internetfestival für Neue Musik“ hochziehen wollen. Bonjour!

Auf Softwareseite wird die künstliche Intelligenz uns noch verblüffen – man denke an den Sieg des Schachcomputers –: Es wird Programme geben, mit denen sich Partituren vieler Stile der Neuen Musik per Klick erstellen lassen.

revidiert:

Auf Softwareseite werden Algorithmen uns immer mehr entlasten: Es wird Programme geben, mit denen sich Partituren der Satztypen bzw. Stile der Neuen Musik per Klick erstellen lassen.

Der Ausdruck „künstliche Intelligenz“ ist problematisch. Intelligenz wird ja schon beim IQ-Test sehr differenziert in mathematische Intelligenz, sprachliche Intelligenz, räumliches Vorstellungsvermögen usw., außerdem gibt es als Kritik daran auch den EQ, der emotionale Intelligenztest. Was etwa mathematische Intelligenz angeht ist uns die „künstliche“ des Taschenrechners schon lange überlegen. Eine Sache halte ich tatsächlich für unmöglich: dass die Maschinen Bewusstsein und Willen bekommen. Was sie können sind eben manche Dinge viel schneller und in größeren Mengen, und bspw. Zufallsprozesse in enormer Komplexität. Damit lassen sich viele handwerkliche Dinge – also was quasi mit der Hand sonst gemacht wird – den Maschinen überlassen; die Kopf- und Herzarbeit nehmen sie nicht ab.

Ich kann nicht verhehlen dass mir in Texten oft die Lust am provokanten Satz die Feder Tastatur führt. In dem Fall ist’s aber gar nicht nötig zu übertreiben, der Tobak ist für die meisten stark genug (dazu mehr in der nächsten Ausgabe der MusikTexte). Darum die Revision.

Hier der ganze Text revised.

Danke für die Kritiken & Anregungen an alle Email-Schreiber!

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Industriegebiet Kreidler

19. Januar 2010

Nur eine Fabrik wie bei Warhol genügt mir eben nicht ;)

Steht in Kornwestheim.

Danke fürs Foto, Burkard!

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Kreidler @MusikTexte

17. Januar 2010

In der aktuellen Ausgabe der MusikTexte: „Kunst muss verdächtig sein“, Johannes Kreidler im Porträt von Thomas Groetz.

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Charts Music @WDR3

13. Januar 2010

Zu Beginn der Sendung „Digitale Paradiese. Elektronische Musik in Computerspiel und Internet“ von Patrick Hahn auf WDR3, heute, 23.05h wird Charts Music besprochen:

WDR3, 23.05h

Livestream:

http://www.wdr.de/wdrlive/radio.phtml?channel=wdr3

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extended piano

9. Januar 2010

Von Sebastian Berweck, einem der besten Pianisten der Neuen Musik ist nun die CD „Extended Piano“ erschienen, darauf:

Thomas Wenk: Taurus CT-600
Benjamin Lang: ABDucensparese
Michael Maierhof: splitting 28.1
James Saunders: untitled
Johannes Kreidler: Klavierstück 5

Soundexpanse schreibt über das Promokonzert beim Huddersfield Contemporary Music Festival:

Und hier Berweck in Aktion, angefangen mit Thomas Wenks „Taurus CT-600“ (das übrigens ich 2002 uraufgeführt habe!):

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Die Ursache liegt in der Zukunft

8. Januar 2010

Letztes Jahr wurde ich um einen Beitrag für die Festschrift zum 50jährigen Bestehen des Elektronischen Studios des Mozarteum Salzburg gebeten. Es sollte ein Statement sein zur Frage: „Der Komponist ist tot. Es lebe der Komponist !?“ Zur Verortung der zeitgenössischen Komposition an der Grenze physikalischer Manifestationen durch Musiker, Instrumente und architektonische Räume zwischen Hoch-, Sub- und Netzkultur, Akademie und freier Szene.

Hier ist der Text und ab jetzt auch in der Essaysammlung auf meiner Website, die ich auch sonst mal wieder auf Vordermann gebracht habe.

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Die Ursache liegt in der Zukunft

Wer sich die letzten zehn Jahre intensiv mit digitaler Technik befasst hat, kann mit relativer Sicherheit Prognosen abgeben. Sicher, weil bereits eingeschlagene Tendenzen hauptsächlich nur von mangelnder Hardwareleistung und alten Institutionen gebremst sind; die Hardware wird aber ständig weiterentwickelt, die Leistungen der Institutionen dadurch dann ersetzt.

Für die Musik ist abzusehen, dass Sensorik die klassischen Instrumente ablösen kann. Dann gibt es statt für Klavier, Geige und Oboe Studiengänge für Tast-, Streich- und Blasmodule. Ein Komponist wird „instrumentieren“, indem er bestimmte Klangparameter bestimmten Körperbewegungen zuweist. Lautsprecher wiederum werden so gut sein, dass ihr Klang edler ist als der einer Stradivari. Physisches Musizieren bleibt aber faszinierend, live oder auf Video.

Auf Softwareseite wird die künstliche Intelligenz uns noch verblüffen – man denke an den Sieg des Schachcomputers –: Es wird Programme geben, mit denen sich Partituren vieler Stile der Neuen Musik per Klick erstellen lassen. Neben dem Aspekt der dann möglichen riesigen Quantitäten wird Mash-Up das zentrale kompositorische Verfahren sein, das Quermixen der Objekte.

Wenn die letzte Generation der Haptiker ausgestorben ist, wird man Bücher, Filme und Musik (von der Live-Aufführung abgesehen) fast nur noch auf digitalen Geräten konsumieren, und all das wird umsonst sein: weil es verlustfrei in Sekunden vervielfältigbar ist; Verlage und Labels der heutigen Form wird es nicht mehr geben. Künstler stellen ihre Werke ins Netz und erreichen damit mehr Publikum als live und auf physischen Medien. Rundfunkstationen bekommen die unabhängige Konkurrenz der Blogs und Netzwerke. Souveräner von institutionellen Vorgaben lässt sich Kunst viel mehr am Maßstab der lebensweltlichen Relevanz machen und verbreiten (Problem ist die Finanzierung, aber das hat die Neue Musik ohnehin).

Obwohl oder gerade weil diese Entwicklungen noch in den Kinderschuhen stecken, kann für die Gegenwart daraus nur der Imperativ gefolgert werden, sich dem unbedingt zuzuwenden. All das ist ja nur eine Frage der Zeit, aber das ist Musik immer.

Juli 2009

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Kreidler @HR2 Kultur

5. Januar 2010

Heute abend um 22h auf HR2 Kultur:

Introducing: Johannes Kreidler
Poträtsendung von Michael Rebhahn

kann natürlich auch als Livestream im Netz angehört werden:

hr2-kultur.de

Das Programm kündet an:

Cluster – Introducing:
Johannes Kreidler
Eine Sendung von Michael Rebhahn
Eine Kunst, die sich in Selbstgenügsamkeit und Weltflucht wohl fühlt, ist Johannes Kreidler suspekt. Der 1980 geborene Komponist und Aktionskünstler nimmt in seinen Arbeiten mit Aplomb Bezug auf Gegenwärtiges. Er vertont den freien Fall der Aktienkurse im Zuge der Finanzkrise, lässt Musiker auf Autobahnraststätten konzertieren oder heuert Komponisten aus Billiglohnländern an, um Plagiate seiner eigenen Musik „kostenminimiert“ produzieren zu lassen. Daneben geht es in Kreidlers Kompositionen immer wieder um eine „Musik mit Musik“ – gemeint ist das Bearbeiten, Neukontextualisieren und Überschreiben bestehender Soundfiles, die mit live Gespieltem kombiniert werden. Als Material verwendet er in erster Linie Mainstream-Pop, das anonyme Mediengeräusch des Alltags. In seinen Kompositionen und Aktionen stellt Johannes Kreidler die Frage nach Enteignung und Zweckentfremdung, nach Authentizität und Nachahmung im Medienzeitalter. In der Sendung „Introducing …“ von hr2-kultur stellt Michael Rebhahn den streitbaren Künstler vor.

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Kreidler @zwanzig zehn

1. Januar 2010

Ich wünsche euch ein neues Jahr!

Pflichtveranstaltungen für alle Kulturtechnoleser 2010 so far:

5.1.2010
Introducing: Johannes Kreidler
Poträtsendung von Michael Rebhahn / hr2-kultur und hr2-kultur.de, 22h

Ostern 2010
Music for a solo European
 Kammerensemble Neue Musik Berlin / Radialsystem V „Neue Musik und Wellness“

26.6.2010
In hyper intervals
What’s next Festival, Brüssel / Nadar Ensemble, Daan Janssens Ltg.

Juli 2010
In hyper intervals
Darmstädter Ferienkurse für Neue Musik / Nadar Ensemble, Daan Janssens Ltg.

18./24./26.9.2010
Feeds. Hören TV
Musiktheater. / Musiktheater im Revier (MiR) Gelsenkirchen und als Web-TV-Show.

Oktober 2010
Arbeitsmarktplatz Esslingen – Musik für alle, Vermittlung vermittelt. Tragödie des Hörens, erste Roboterdemonstration.
Happening im Rahmen von „Zukunftsmusik“ / Vor dem Jobcenter Esslingen mit Musikschülern aus Esslingen

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Tageslink: Zmoelnig on Loadbang

29. Dezember 2009

Iohannes M Zmoelnig bespricht mein Buch Loadbang. Programming Electronic Music with Pure Data.

http://cec.concordia.ca/econtact/11_3/book_zmoelnig_loadbang.html

Der kleine Kritikpunkt erscheint noch etwas zu verallgemeinernd. Außer dem einen genannten Beispiel (floating points) ist, soweit mir alle Feedbacks berichten, nichts gefunden worden. Wie dem auch sei, ab der nächsten Auflage und online sowieso wird das korrigiert. Danke, Iohannes für die sehr positive Besprechung!

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