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Die Kompositionsklasse als ästhetischer Thinktank

Ich verweise wieder auf meinen Text über Kompositionsunterricht heute. Junge Komponisten, kommt nach Basel um Komposition zu studieren! Anmeldefrist ist der 28.2.
Wir sind ein enthusiastisches Team aus den Bereichen Komposition, Instrumental, Audio Design, Improvisation und Musiktheorie, das der Neuen Musik in seiner ganzen Bandbreite gewidmet ist. Wir haben viele Kooperationsprojekte wie bspw. mit Basel Sinfonietta, Theater Basel, Zeiträume Festival, Art Basel. Die schöne Stadt Basel liegt direkt an der Grenze zu Deutschland und Frankreich, zentral in Europa, nahe an Zürich und Freiburg, es gibt sehr viel Kultur, Musik, Kunst und Theater.

Es gab Zeiten, in denen waren „Schulen“ ein Erfolgslabel in der Musik. Notre-Dame-Schule, Mannheimer Schule, Neudeutsche Schule, Zweite Wiener Schule, die New York School, Old School Hip Hop, New School Hip Hop, oder in der Fotografie die Düsseldorfer Schule; in der Philosophie geht die Geschichte sowieso von der Platonischen Akademie bis zur Frankfurter Schule. Diese Namen stehen in den Büchern und kommen selbstverständlich über die Lippen. Hier einte Haltung und Praxis die Generationen. Es wurden Begriffe geprägt.
Wollte heute ein Komponist eine „Schule“ ausrufen, „gründen“ oder „bilden“, der Shitstorm wäre garantiert, von allen Seiten. Diese Zeiten seien vorbei, Schule, so lautet der allgemeine Konsens in der Kompositionsausbildung, hieße ja Stil, verdinglichende Norm, und wenn etwas nicht sein dürfe, dann, dass ein Lehrer eine Lehre weitergibt. Im Hyperindividualismus ist das verboten. Die Tradition der Neuen Musik ist ohnehin primär der Traditionsbruch. Alle, so scheint es, sind sich darin einig und froh, dass es keine Schulen mehr gibt, auch retrospektiv wirkt es lächerlich, wenn heute noch einer eine weitere ‚Schule‘ pseudo-historiographisch irgendwo in der Vergangenheit zu lancieren versucht. Und hatten die Eleven ihren Schönberg nicht gar mit „Meister“ anzureden? Schule heißt Autorität, Regeln, Dogma, sektiererischer Elitenkreis und potenziell Machtmissbrauch – hörige statt hörende Schüler.

https://www.nmz.de/artikel/willkommen-im-institut-fuer-institutionenkritik?fbclid=IwAR0QL9ugSyDcjgopsViXIhWsTaGrqtmPfq5yFeCAuami5FZIETy2iJLE4gs

english: https://www.nmz.de/artikel/the-composition-class-as-an-aesthetic-think-tank

Musizierende Tiere (in der Gegenwart)

Hatte unlängst schon was davon hier, jetzt noch mehr Transkriptionen von Alexander Liebermann. Das kann nur Neue Musik.

(via Sebastian auf FB)

Ich versteh hier nur Bahnhof. Und woanders-

(via Martin auf FB)

Walking like an Avatar

So wie Glenn Gould und MIDI, sozusagen.

(via BoingBoing)

Das arme Land Tirol

aus aktuellem Anlass-

pie chart of various names for pie charts in different countries

Musizierende Tiere (im Mittelalter) (55)

Früher auf Kulturtechno:
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Links in eigener Sache

-Das Buch „Freies Musiktheater in Europa“ ist erschienen, in dem Martina Stütz für ihren Beitrag auch mich interviewt hat.


-Im aktuellen Heft des ungarischen Klassik- und Jazz-Magazins „Gramofon“ gibt es eine Rezension von Katalin Fittler zur CD „Johannes Kreidler: Piano Music. Martin Tchiba, piano“.
-In der ungarischen Wochenzeitung „Élet és Irodalom“ (ÉS) gibt es eine ausführliche Rezension von Kristóf Csengery zur CD „Johannes Kreidler: Piano Music. Martin Tchiba, piano“
-Tchiba wurde dazu im Schweizer Radio interviewt und im ungarischen Radio.

-Seungju Seo hat mein Buch Conceptual Music in Medieval Times ins Koreanische übersetzt. Danke!!

-Thilo Ruck hat mein Gitarrenduo „Reversibility comes first“ interpretiert

-Christian Marclay hat irgendwie so Musik-Poster gesammelt, darunter auch bizarrerweise eine alte Postkarte („Musik mit Musik“) von mir von 2008. Da hätte er doch auch was hiervon nehmen können…..
Fotos einer Ausstellung in Brüssel, mit Dank an David.

Schostakowitsch in zeitgenössischen Choreographien

Musizierende Tiere (im Mittelalter) (54)

Maultiere als Reliefs

Früher auf Kulturtechno:
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