{"id":13187,"date":"2014-06-12T05:33:57","date_gmt":"2014-06-12T03:33:57","guid":{"rendered":"http:\/\/www.kulturtechno.de\/?p=13187"},"modified":"2014-06-12T09:35:28","modified_gmt":"2014-06-12T07:35:28","slug":"diskursticker","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kulturtechno.de\/?p=13187","title":{"rendered":"Diskursticker"},"content":{"rendered":"

In der neuen Ausgabe der MusikTexte<\/a> steht nun meine Erwiderung auf Frank Hilberg (Kulturtechno fr\u00fcher<\/a> \/ fr\u00fcher<\/a>). <\/p>\n

Snip:<\/p>\n

Man muss aber einmal feststellen, dass hier auf der einen Seite ernste, aufw\u00e4ndige Texte stehen, die \u2013 aus Gr\u00fcnden, die es zu kl\u00e4ren gilt \u2013 eine andere Seite von sich angegriffen F\u00fchlenden hervorrufen, die aber einzig billige Polemik aufzubieten imstande ist. Statt sich auch nur ansatzweise seri\u00f6s mit den Ideen und Analysen auseinanderzusetzen, werden aus langen Theoriearbeiten Winzigkeiten herausgepickt, an denen die Gegenseite gen\u00fcsslich etwas zu beanstanden meint zu finden, da genug B\u00f6swilligkeitsdioptrien in den Brillengl\u00e4sern stecken. Ich m\u00f6chte wirklich gerne wissen, was jemanden wie Hilberg zu diesem uns\u00e4glichen Stil treibt. Dabei hindert ihn seine Spitzfindigkeit einerseits nicht daran, andererseits mir eine Fantasiezahl von \u201eknapp drei Dutzend\u201c \u2013 also \u00fcber 30 \u2013 Lachenmann-Kritiken anzudichten! Er vermisst, dass in dem Diskurs \u201ekeine dummen Fragen\u201c gestellt werden. Daf\u00fcr haben wir jetzt also ihn, zusammen mit Stefan Drees. Der latente Nazi-Vergleich am Ende (\u201eSchl\u00e4chtervokabeln\u201c) ist dann der Gipfel der Unangemessenheit und in der ganzen Debatte ein Tiefpunkt, von dem ich den Musiktexten gute Erholung w\u00fcnsche.<\/p><\/blockquote>\n

Ansonsten findet in der Ausgabe, entgegen der gro\u00dfm\u00e4uligen Ank\u00fcndigung von Hilberg, keine Auseinandersetzung mit der Musik, um die es in der Debatte geht, statt, auch werden keinerlei weitere theoretischen Ideen eingebracht. Schade.<\/p>\n

Nun ja, es gibt einen Text von Helga de la Motte mit dem Titel „Konzeptmusik – ein neues Genre?“, der aber \u00fcberhaupt kein Interesse an der Gegenwart erkennen l\u00e4sst. Immer wieder sieht man an ihrem Text, dass sie bspw. von Musik im Internet gar keine Ahnung hat, was ihr wohl auch so halb bewusst ist, darum fl\u00fcchtet sie durchgehend zu den historischen Bez\u00fcgen, die in den Texten der NZfM erw\u00e4hnt werden, und die sie nun partout anders gesehen haben will – teilweise mit abstrusen Behauptungen wie die, Fluxus w\u00e4re fast nur eine Bewegung aus der Bildenden Kunst gewesen, als Musiker nennt sie Philip Corner und Giuseppe Chiari; der Blick in den Wikipedia-Artikel \u00fcber Fluxus<\/a> w\u00fcrde sie eines besseren belehren: „The origins of Fluxus lie in many of the concepts explored by composer John Cage in his experimental music of the 1950s“; es ist auch kein Geheimnis, dass Nam June Paik bei Wolfgang Fortner in Freiburg Komposition studiert hat.
\nDe la Motte kommt zum Schluss, bei der „Konzeptmusik“ handelte es sich um „keinen neuen Musikbegriff“; auf meinen Text in der NZfM, der den Titel „Das Neue an der Konzeptmusik“ hat resp. seine Argumente geht sie mit keiner Silbe ein. Auf Basis solcher Ignoranz kann man sich nat\u00fcrlich nach Belieben was zusammenzimmern, die Sto\u00dfrichtung ist durch die konservative MusikTexte-Redaktion ohnehin vorgegeben.
\nDer Text versucht zwar, sachlich zu sein, bzw. mit diesem Eindruck den Leser zu gewinnen, ist aber in seinem Fokus derart enggefasst und geht letztlich an den wesentlichen Aussagen der Texte in der NZfM so vorbei, dass ich darin keinen ernstzunehmenden Debattenbeitrag sehen kann. Es ist doch keine interessante Auseinandersetzung, sich nur an historischen Hin-und Herdeutungen entlangzuman\u00f6vrieren, ohne es im Geringsten auf die aktuellen Fragen zu beziehen, um die es eigentlich geht.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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