Heute abend um 23.03h strahlt SWR2 die Sendung „Der Werkzeugkasten der Elektronischen Musik“ von Michael Iber aus. Darin auch O-T\u00f6ne und Musik von Kreidler.<\/p>\n
Sendung am Montag, 17.6. | 23.03 Uhr | SWR2<\/p>\n
Von Michael Iber<\/p>\n
Auch der m\u00e4\u00dfig ambitionierte Musikh\u00f6rer hat in der Regel eine klare Vorstellung vom Aussehen, Klang und der Bedienung von Musikinstrumenten. Ganz anders verh\u00e4lt sich die Sache beim Einsatz von Elektronik. Sp\u00e4testens seit der (fast) vollkommenen Vereinnahmung dieses Feldes durch den Computer sieht der Rezipient nur noch eine Blackbox vor sich, die keinerlei R\u00fcckschluss \u00fcber ihre Funktionsweisen zul\u00e4sst. Dabei hat sich seit den Anf\u00e4ngen der elektronischen Musik erstaunlich wenig an den drei Prinzipien Klangerzeugung, Klangmanipulation und Klangspeicherung ge\u00e4ndert. Deutlich ver\u00e4ndert hat sich allerdings das \u00e4sthetische Verst\u00e4ndnis und die Verwendung jener Methoden und damit auch der technische Sprachgebrauch.<\/p>\n
Am Anfang stand in den sp\u00e4ten 1940er-Jahren die Musique concr\u00e8te Pierre Schaeffers. Nur wenig sp\u00e4ter verk\u00fcndete 1951 Herbert Eimert ganz offiziell die Geburt der elektronischen Musik in K\u00f6ln. Beide Ans\u00e4tze schienen zun\u00e4chst unvereinbar. Ein weiterer Meilenstein in der Entwicklung der elektronischen Musik waren in den 1960er-Jahren die Versuche Hans-Peter Hallers, Gr\u00fcnder des Experimentalstudios des SWR, mit einem Technik-Baukasten der Firma M\u00e4rklin. Bis heute gilt das Basteln und T\u00fcfteln, aber auch die institutionell betriebene wissenschaftliche Forschung als wichtiges Alleinstellungsmerkmal der elektronischen Avantgarde gegen\u00fcber dem Industriestandard der Pop-Produktion: eine musikgeschichtliche Illustration mit historischen Beispielen aus den Rundfunkarchiven und aktuellen Gespr\u00e4chen mit Komponisten und Klangregisseuren.<\/p><\/blockquote>\n