Die amerikanische Kongre\u00df-Bibliothek, die unter anderem auch f\u00fcr Fragen des musikalischen Urheberschutzes zust\u00e4ndig ist, lehnt es nur \u00e4u\u00dferst selten ab, einem Schlager das Copyright zuzuerkennen. Dem Schlager „Push-Button Bertha“ (Druckknopf-Berta) aber, der ihr k\u00fcrzlich mit der Bitte um Schutz vor Nachahmungen eingereicht worden war, verweigerten die staatlichen Urhebersch\u00fctzer die Aufnahme in das Copyright-Register.<\/p>\n
Den Text h\u00e4tten die Copyright-W\u00e4chter der Kongre\u00df-Bibliothek allenfalls noch gutgehei\u00dfen, der Musik aber glaubten sie einen Urheberschutz nicht gew\u00e4hren zu k\u00f6nnen, denn sie entstammte nicht der Inspiration eines Komponisten, sondern dem mechanischen Datengeber eines mittelgro\u00dfen Elektronengehirns namens Berta.<\/p><\/blockquote>\n
Weiterlesen<\/a> im Spiegel 26\/1957.<\/p>\n Mehr dazu hier<\/a>.<\/p>\n Tats\u00e4chlich begannen also mit der Erfindung des Computers auch die \u00dcberlegungen, ihn selbst\u00e4ndig Musik komponieren zu lassen.<\/p>\n In der Mai-Ausgabe des Merkur ist ein Text<\/a> von Harry Lehmann \u00fcber die Kompositionssoftware von David Cope abgedruckt; der Text ist ein Kapitel aus dem kommenden Buch „Die digitale Revolution der Musik“.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/3.bp.blogspot.com\/_Tb9RxBKnMWw\/SeQKfM1oJ3I\/AAAAAAAABFI\/TaE0nytKywk\/s400\/PushButtonBertha-1.jpg\")
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