{"id":7894,"date":"2012-06-01T07:28:41","date_gmt":"2012-06-01T05:28:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.kulturtechno.de\/?p=7894"},"modified":"2012-06-01T14:47:43","modified_gmt":"2012-06-01T12:47:43","slug":"wie-komponist-und-regisseur-zusammenarbeiten-konnen","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.kulturtechno.de\/?p=7894","title":{"rendered":"Wie Komponist und Regisseur zusammenarbeiten k\u00f6nnen"},"content":{"rendered":"

Aktuell kursiert die Meldung, dass Olga Neuwirth aus Protest gegen die mangelnde Kooperation des Regisseurs vor der Premiere ihrer neuen Oper aus Mannheim, dem Urauff\u00fchrungsort, abgereist ist. Hier<\/a> ihr Statement, ich zitiere daraus:<\/p>\n

\n\u201cDer Grund meiner Abwesenheit bei der Premiere meiner neuen Oper THE OUTCAST nach Herman Melvilles Leben und Werk in Mannheim gestern. Die Misshandlung auf allen Ebenen ist schwer zu verkraften. An dem St\u00fcck habe ich 5 Jahre gearbeitet. Und auch wieder: armer Herman Melville!<\/p>\n

Hier mein offizielles statement:<\/p>\n

Da ich, wie ich glaube, eine professionelle Komponistin bin, die seit 25 Jahren in diesem Business international t\u00e4tig bin, habe ich auch erwartet, da\u00df meine W\u00fcnsche zumindest angeh\u00f6rt werden und mir eine kooperative Zusammenarbeit erm\u00f6glicht wird. Darunter verstehe ich, dass ich gerade bei einer Urauff\u00fchrung ein Mitspracherecht bzw. Mit\u00fcberlegen habe was Regisseur, B\u00fchnenbild, S\u00e4nger, Ch\u00f6re und Tontechnik betrifft, damit die Bedingungen f\u00fcr ein neues Musiktheater zur allgemeinen Zufriedenheit gel\u00f6st werden k\u00f6nnen.
\nIch wurde aber in die meisten Entscheidungen nicht eingebunden und auf Einw\u00e4nde und Vorschl\u00e4ge \u2013 auch w\u00e4hrend der Probenzeit \u2013 wurde nicht geh\u00f6rt bzw. ich wurde nie nur ein einziges Mal vom Regisseur gefragt, was wir uns bei THE OUTCAST gedacht haben. <\/p><\/blockquote>\n

Was jeden Normalmenschen an den Kopf greifen lassen muss: Wie konnte es \u00fcberhaupt soweit kommen? Da schreibt die Komponistin f\u00fcnf Jahre lang an einem Musiktheaterwerk, ohne mit dem Regisseur dar\u00fcber zu sprechen (bzw. „von ihm gefragt zu werden“), was sie sich dabei denkt? <\/p>\n

(Hat sie eigentlich Herman Melville gefragt, den armen?)<\/p>\n

Ich hatte hier<\/a> schon mal mein Statement zur Produktion von Musiktheater gebracht, ist auch in meinem Buch abgedruckt. Dazu sei erg\u00e4nzt:<\/p>\n

Ohne Anspruch auf Patentrezepte sehe ich zwei M\u00f6glichkeiten, wie ein neues Musiktheaterwerk heute angegangen werden kann:<\/p>\n

1. Es gibt einen Chef, der das letzte Wort hat. Die Betonung liegt auf „einen“. Viele K\u00f6che verderben den Brei. Es braucht einen Mastermind, einen, der das \u00e4sthetische Gesamtkonzept verinnerlicht hat und letztlich schafft, dass es wie aus einem Guss kommt. Ich habe schon Filmmusiken komponiert und mich komplett dem Regisseur untergeordnet, weil ich wollte, dass es gut wird, was am Ende rauskommt. Umgekehrt habe ich in anderen F\u00e4llen von vornherein das Heft komplett in die Hand genommen, nicht aus Machtgeilheit, sondern weil ich wollte, dass es gut wird. Vorab entscheidet man sich f\u00fcr eine der beiden Optionen, dann gibt es nachher kein Schmollen. Ich glaube, so stehen die Chancen auf ein gutes Kunstwerk wesentlich besser. Es kann gut sein, dass das St\u00fcck auf der B\u00fchne in Mannheim gelungen ist.
\n2. Es gibt eine parit\u00e4tische Teamarbeit. Aber die entsteht nicht dann, wenn ein Intendant auf die Idee kommt, mal den und den zusammenzubringen, oder gar erst die Partitur geschrieben wird und dann holt man einen dazu, der’s auf die B\u00fchne bringen soll. Nein, Regisseur und Komponist m\u00fcssen sich aus eigenem Such-Trieb und mit einigem Gl\u00fcck finden, einander auf Herz und Nieren pr\u00fcfen ob man zusammenpasst, und dann kann man mit der Arbeit beginnen und die Premiere mag gelingen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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