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Ich habe l\u00e4ngst aufgeh\u00f6rt, alleine zu komponieren.<\/p>\n
Meine Anspr\u00fcche an das Kunstwerk sind derart gestiegen, und die Welt heute ist so komplex, dass\u00a0 ich auf einige Hilfe angewiesen bin. Man sollte sich ja keiner technischen und menschlichen Hilfsmittel enthalten, denn sonste w\u00fcrde das ja nur bedeuten, sich k\u00fcnstliche Probleme zu schaffen. So wie ich ein Instrumentalensemble zur Auff\u00fchrung brauche, nehme ich eben eine Legion an Arbeitskr\u00e4ften f\u00fcr die Komposition in Dienst.<\/p>\n
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1. Marktforschung. Mein Recherche-Team besucht Festivals, h\u00f6rt Radiosendungen, au\u00dferdem Kunstausstellungen und Theaterpremieren, aber vor allem durchforstet es das ganze Internet, also Podcasts und Musikblogs weltweit, nach neuesten Trends und Techniken, sprich: nach dem Zeitgeist. Des weiteren werden Facebook-Umfragen durchgef\u00fchrt, Ideen an Probanden getestet, Hochleistungscomputer ermitteln mit Algorithmen statistische Trends und evaluieren \u00c4sthetiken.<\/p>\n
Es geht hierbei nicht darum, die Formel f\u00fcr das \u201eperfekte\u201c St\u00fcck zu ermitteln, sondern schlichtweg um Weltaneignung.<\/p>\n
2. Ein Kreativteam entwickelt Ideen \u2013 Originalit\u00e4t ist Pflicht!; alle m\u00f6glichen Kreativit\u00e4tstechniken (Brainwriting, Edison-Prinzip, Kopfstandtechnik, Mind Mapping, Galeriemethode, KJ-Methode, Bisoziation, Zufallstechniken, Tilmag-Methode usw.) kommen zum Einsatz. Ein eigenes B\u00fcro ist allein f\u00fcr Titelfindung und Programmtext zust\u00e4ndig.<\/p>\n
3. Ein Team an Soft- und Hardwareentwicklern bleibt auf dem aktuellen Stand der Audio-Technik, besorgt Lizenzen von Fremdtechnologie (vielleicht betreiben sie auch Industriespionage, ich \u00fcberlasse das ihnen) und entwickelt selber Software und Ger\u00e4te.<\/p>\n
4. Die Ausarbeitungsfirma schreibt die Partitur und erstellt die Elektronik. Den Gro\u00dfteil \u00fcbernimmt hierbei maschinelle Intelligenz. L\u00e4ngst w\u00e4re all das nur von Menschenhand und -hirn nicht mehr umsetzbar.<\/p>\n
5. Die \u201eSpecial-Effects\u201c-Abteilung optimiert die ganze Partitur und l\u00f6st klanglich schwere Aufgaben.<\/p>\n
6. Ich bin bei all dem der Chef, der das Ganze koordiniert, am Ende die Verantwortung \u00fcbernimmt und die \u201eMarke\u201c bildet. Machen wir uns nichts vor: Die Kunstproduktion ist diktatorisch. Es gibt \u201eSchwarmintelligenz\u201c, aber keinen Kunstkommunismus. In der Kunst braucht es viele H\u00e4nde und Hirne, jedoch einen Mastermind, der alles zusammenh\u00e4lt, der den Produktionsgeist wach h\u00e4lt, der bezahlt und der \u00fcberhaupt die richtigen Leute findet und versammelt.<\/p>\n
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Ich beschreibe dies, weil es darum geht, m\u00f6glichst bewusst zu praktizieren, was subkutan als Prinzip ohnehin immer mehr waltet. Das alles soll ins Werk gesetzt werden. Sowieso ist solche Arbeitsteilung in der Bildenden Kunst Jahrhunderte alt (Rembrandts Atelier war bereits eine Fabrik).<\/p>\n
Es geht \u00fcberhaupt nicht darum, Geld zu erwirtschaften \u2013 das ist in der Neuen Musik ja fast nicht m\u00f6glich. Tats\u00e4chlich sind die Produktionskosten ungleich h\u00f6her als die Einnahmen aus dem Kunstwerk. Fundraising geh\u00f6rt darum gleich an den Beginn des Produktionsplans.<\/p>\n
Es geht darum, ein hypermodernes Kunstwerk zu schaffen.<\/p>\n
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Gelegentlich arbeite ich \u00fcbrigens auch bei anderen Komponisten im Team, ohne Namensnennung.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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