{"id":4040,"date":"2011-03-05T08:40:03","date_gmt":"2011-03-05T06:40:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.kulturtechno.de\/?p=4040"},"modified":"2011-09-17T09:35:08","modified_gmt":"2011-09-17T07:35:08","slug":"digitale-reenactments-von-beuys-abramovic-export","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.kulturtechno.de\/?p=4040","title":{"rendered":"Digitale Reenactments von Beuys, Abramovic, Export"},"content":{"rendered":"

Nicht alles ist schon dagewesen, aber vieles! Im Zeitalter des totalen Archivs ist es einigerma\u00dfen logisch, dass nicht immer noch das v\u00f6llig Neue geschaffen werden will, sondern das Alte neu gestaltet wird. Das scheint im Digitalen besonders gegeben, wie zum Beispiel die mediale Aktualisierung von Alvin Luciers Klangkunstklassiker „I am sitting in a room“ durch Patrick Liddels „I am sitting in a YouTube room<\/a>„. (Vergleichbar w\u00e4ren das Regietheater, Ravels Neuinstrumentierungen von Klassikern des 19. Jahrhunderts oder Roy Lichtensteins Wiedermalung der Kunstgeschichte. In der Performancekunst sind Reenactments seit der Jahrtausendwende beliebt.) \u00dcber digitiale Reenactments habe ich im K\u00f6lner Vortrag<\/a> schon gesprochen, im Z\u00fcricher Vortrag Ende M\u00e4rz werde ich darauf noch detaillierter eingehen.<\/p>\n

Ein weiteres, hervorragendes Beispiel sind die Synthetic Performances<\/a> (2007) von Eva und Franco Mattes<\/a>. Bekannte Klassiker wie Imponderabilia<\/a> von Marina Abramovic, die 7000 Eichen<\/a> von Joseph Beuys oder das Tapp- und Tastkino<\/a> von Valie Export haben sie in Second Life nachgestellt.<\/p>\n

Sch\u00f6n stellt sich da die Frage, wie wichtig bei einem Konzept die Realisierung ist, oder philosophisch gesagt, sich Idee und Erscheinung zueinander verhalten, denn Mattes‘ virtuelle Realisierungen sind ja eigentlich Nicht-Realisierungen.<\/p>\n