Bis heute ist in der kinetischen Kunst, die sich r\u00fchmte, die Statue zu dynamisieren und das Museum in ein Kraftwerk zu verwandeln, gr\u00f6\u00dftenteils ihr erstes Prinzip anzutreffen: der sich drehende Motor. Gleichwohl es Meister Tinguely verstand, aus diesem gleichm\u00e4\u00dfigen Grundstoff etliche Derivate umzusetzen: die Bewegung hin und her, \u00fcber Exzenter und Pleuel aus der Drehung abgeleitet; die verrauschte, absichtlich schlecht gelagerte, die klappernde und schlagende; die elliptische, die mehrfach modulierte, die \u00fcber Riemen und R\u00e4der in schnellere oder tr\u00e4gere Uml\u00e4ufe \u00fcbersetzte \u2013 all das ist Inhalt seiner Kunst, blieb die Anatomie dieselbe: das rotierende Rad, konstant und ohne Stop. Len Lye versuchte sich noch etwas avancierter, mit peitschenden Stahlb\u00e4ndern, zitternden St\u00e4ben, aber kam \u00fcber die Schwingung um eine Achse auch nicht hinaus. Und im Theater l\u00e4uft seit hundertdrei\u00dfig Jahren die notorische Drehb\u00fchne, das gro\u00dfe Rad der darstellenden K\u00fcnste, wie der Ochse am G\u00f6pel, und erst in j\u00fcngster Zeit ist einer ihrem Kreis entkommen, Ulrich Rasche, mit Maschinen, die schr\u00e4g stehen, kippen, wandern, steigen \u2014 Laufb\u00e4nder, Scheiben, Rampen, auf denen Ch\u00f6re gegen die Bewegung anmarschieren und dabei auf dem Fleck bleiben.
\nDoch das gelangt jetzt durch die M\u00f6glichkeiten der Robotik auf ein neues Niveau. Robotik, das ist die Bewegung, die sich hochpr\u00e4zise zu jedem gew\u00fcnschten Punkt im Raum f\u00fchren l\u00e4sst, in genau bestimmbarer Geschwindigkeit und St\u00e4rke, und zudem mit jeder m\u00f6glichen Geschwindigkeitszu- oder Abnahme, im Code exakt einstellbar.<\/p>\n