{"id":2277,"date":"2009-10-03T10:20:48","date_gmt":"2009-10-03T08:20:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.kulturtechno.de\/?p=2277"},"modified":"2009-10-03T12:03:07","modified_gmt":"2009-10-03T10:03:07","slug":"zum-materialstand-der-gegenwartsmusik","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.kulturtechno.de\/?p=2277","title":{"rendered":"Zum &#8222;Materialstand&#8220; der Gegenwartsmusik"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"http:\/\/www.musikundaesthetik.de\/bilder\/muae_h52.gif\" rel=\"lightbox[2277]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone\" src=\"http:\/\/www.musikundaesthetik.de\/bilder\/muae_h52.gif\" alt=\"\" width=\"150\" height=\"228\" \/><\/a><\/p>\n<p>In der aktuellen Ausgabe der Zeitschrift <a href=\"http:\/\/www.musikundaesthetik.de\/\">Musik &#038; \u00c4sthetik<\/a> ist just mein gr\u00f6\u00dferer Essay &#8222;Zum &#8218;Materialstand&#8216; der Gegenwartsmusik&#8220; erschienen. Darin versuche ich zuerst, die Begriffe &#8222;Material&#8220; und &#8222;Materialstand&#8220; f\u00fcr die Musik pr\u00e4zise herauszuarbeiten, was m.E. seit Jahrzehnten verpennt wurde, um dann konkrete Aussagen zur Gegenwartsmusik zu machen. Dabei geht vor allem die Perspektive der Digitalen Revolution auf, die auch die Neue Musik umkrempeln wird. Insbesondere nehme ich Bezug zu <a href=\"http:\/\/www.harrylehmann.net\/\">Harry Lehmanns<\/a> Theorie der &#8222;<a href=\"http:\/\/www.harrylehmann.net\/neu\/wp-content\/uploads\/2009\/05\/musikasthetik-heft-38.pdf\">gehalts\u00e4sthetischen Wende<\/a>&#8220; und der &#8222;Digitalisierung der Neuen Musik&#8220;. Read!<\/p>\n<p>Hier noch das offizielle Abstract:<\/p>\n<p>Der musikalische Materialbegriff weitet sich nach Niklas Luhmanns Kunsttheorie zur Verkn\u00fcpfung von Medien-f\u00fcr-Formen aus, und darin tritt das Material als Leitdifferenz innerhalb des Mediengef\u00fcges auf. Einen \u201eMaterialstand\u201c im Sinne Adornos gibt es dabei nach dem postmodernen Verst\u00e4ndnis wenn \u00fcberhaupt nur noch als g\u00fcltig f\u00fcr ein einzelnes Werk. Jedoch wird gezeigt, dass anhand der Kategorie des Klangs doch eine \u00fcbergreifende geschichtliche Situation zumindest des Systems der Neuen Musik bestimmt werden kann, n\u00e4mlich die ihrer institutionellen Konsolidierung. (Diese Situation wird allerdings als reformbed\u00fcrftig bezeichnet, da Institutionen die klangliche Identit\u00e4t der Neuen Musik konservieren.) Zur wichtigen Rolle des Klangs als Medium tritt der von Harry Lehmann postulierte \u201eGehalt\u201c; er entsteht durch klanglich Objektivierbares und sprachliche Erschlie\u00dfung von Musik. Die technologische Neuerung der Digitalen Revolution schlie\u00dflich konkretisiert sowohl die Frage nach dem Medium wie nach dem Gehalt und er\u00f6ffnet neue \u00e4sthetische und publikatorische M\u00f6glichkeiten.<\/p>\n<p>[ad#ad2]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>In der aktuellen Ausgabe der Zeitschrift Musik &#038; \u00c4sthetik ist just mein gr\u00f6\u00dferer Essay &#8222;Zum &#8218;Materialstand&#8216; der Gegenwartsmusik&#8220; erschienen. Darin versuche ich zuerst, die Begriffe &#8222;Material&#8220; und &#8222;Materialstand&#8220; f\u00fcr die Musik pr\u00e4zise herauszuarbeiten, was m.E. seit Jahrzehnten verpennt wurde, um dann konkrete Aussagen zur Gegenwartsmusik zu machen. 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