All Sounds Are Implicated<\/p>\n
DANNI ZUVELA, JOEL STERN<\/p>\n
There\u2019s a position between \u2018sound in itself\u2019 and \u2018non-cochlear\u2019 approaches that is not uninterested in what it sounds like, just more interested in what its effects are, what the forces are that produce it. This position hears, but also reads sound. Sound, as a text to be read:<\/p>\n
\u2022 results from unexpectedly intersecting forces;
\n\u2022 is the site of multiple disciplinary crossings;
\n\u2022 is the sound itself, its social character and its effects;<\/p>\n\u201cAn expanded sonic practice would include the spectator, who always carries, as constituent parts of his or her subjectivity, a perspective shaped by social, political, gender, class and racial experience. It would necessarily include consideration of the relationships to and between process and product, the space of production versus the space of reception, the time of making relative to the time of beholding. Then there are history and tradition, the conventions of the site of encounter, the context of performance and audition, the mode of presentation, amplification, recording, reproduction. Nothing is out of bounds. To paraphrase Derrida, there is no extra-music.\u201d (Seth Kim-Cohen)<\/p>\n
\u2022 dealing not just with what is but may be;<\/p>\n
\u201cNo music has the slightest esthetic worth if it is not socially true, if only as a negation of untruth; no social content of music is valid without an esthetic objectification.\u201d (Kim-Cohen)<\/p>\n
This is our position.<\/p><\/blockquote>\n
Die Konzerte in Melbourne, der Station des Festivals, bei der ich beteiligt war, legten den Fokus vor allem auf die Soloperformance des K\u00fcnstlers selbst, was hier, fern der \u201eklassischen\u201c Tradition, viel selbstverst\u00e4ndlicher ist. Konzerte, bei denen ein Ensemble Musik nach Partitur auff\u00fchrt, gab es praktisch nicht.
\nEin Konzert beispielsweise hatte den Arbeitstitel \u201eDer Vortrag als musikalisches Readymade\u201c. <\/p>\nDie Radikalit\u00e4t, mit der die Kuratoren das Feld von Musik erweitern, wird bei diesem Beispiel deutlich: Die Kuratorin Danni Zuvela will n\u00e4chstes Jahr im Festival einen Workshop aufs Programm setzen, in dem Sexarbeiterinnen \u2013 ein in Australien derzeit ebenso wie in Deutschland diskutiertes Thema \u2013 zu Wort kommen sollen. Keine \u00c4sthetisierung, kein Soundwalk \u00fcber den Stra\u00dfenstrich und schon gar nicht irgendeine Inszenierung, sondern Sexarbeiterinnen, die ihre Positionen darlegen. Was das mit Musik zu tun hat? Die Tatsache, dass es in einem Festival f\u00fcr experimentelle Musik stattfindet. 21. Jahrhundert.<\/p>\n
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<\/a><\/p>\n