{"id":12643,"date":"2014-03-30T05:33:35","date_gmt":"2014-03-30T03:33:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.kulturtechno.de\/?p=12643"},"modified":"2014-03-23T15:15:39","modified_gmt":"2014-03-23T13:15:39","slug":"neuer-konzeptualismus-methoden-3-synthetischer-konzeptualismus","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.kulturtechno.de\/?p=12643","title":{"rendered":"Neuer Konzeptualismus &#8211; Methoden 3. Synthetischer Konzeptualismus"},"content":{"rendered":"<p><strong>3. Synthetischer Konzeptualismus<\/strong><\/p>\n<p>(Auch: serieller Konzeptualismus, Zahlenkonzeptualismus, mathematischer Konzeptualismus, abstrakter, strukturalistischer Konzeptualismus, Minimalismus)<\/p>\n<p>Ohne deutlich erkennbares &#8222;Fremdmaterial&#8220;, sondern mit elementaren Bausteinen von Musik arbeitet synthetischer Konzeptualismus. Was kann daran eine pr\u00e4gnante Idee sein, der man den Charakter eines Konzepts zusprechen kann? Es gibt von Iannis Xenakis die Unternehmungen, mit einer einzigen Formel bzw. einer selbst\u00e4ndig arbeitenden Software ein komplettes St\u00fcck zu erstellen; das halte ich aber nicht f\u00fcr eine pr\u00e4gnante Idee. Auch Peter Ablinger hat mal gesagt, dass im Grunde alle aufgeschriebene Musik insofern konzeptuell sei, weil sie in Schriftform vorliegt und dann kasuell realisiert wird. In der Bildenden Kunst ist ein Hauptvertreter der Konzeptkunst, Sol LeWitt daf\u00fcr bekannt, dass er quasi Partituren &#8211; Anleitungen zum Anfertigen seiner Bilder &#8211; verfasst hat.<\/p>\n<p>Es gibt aber einige Beispiele f\u00fcr eine quasi von Grund auf generierende Idee, die sich deutlich benennen l\u00e4sst bzw. die deutlich durch die Realisation spricht. Das hat meist einen minimalistischen Charakter, ich w\u00fcrde das auch eher als historisch fr\u00fchere Form des Konzeptualismus bezeichnen.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Tom Johnson l\u00e4sst im &#8222;Chord Catalogue&#8220; s\u00e4mtliche m\u00f6glichen Intervalle und Akkorde innerhalb einer Oktav spielen (er hat noch einige \u00e4hnliche St\u00fccke gemacht, das hier ist das strengste):<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"\/\/www.youtube.com\/embed\/qJ5ZwFR5dPo\" frameborder=\"0\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u00c4hnlich habe ich alle 680 m\u00f6glichen Dreikl\u00e4nge innerhalb einer Duodezim erstellt, allerdings in Zufallsreihenfolge, vergleichbar Gerhard Richters Farbtafeln:<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"100%\" height=\"166\" scrolling=\"no\" frameborder=\"no\" src=\"https:\/\/w.soundcloud.com\/player\/?visual=true&#038;url=http%3A%2F%2Fapi.soundcloud.com%2Ftracks%2F3778949&#038;show_artwork=true\"><\/iframe><\/p>\n<p>(So habe ich auch St\u00fccke mit 120 Stereopositionen oder 600 Dauern gemacht, die aber nicht ver\u00f6ffentlicht sind.)<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><strong>Zum Geburtstag<\/strong><\/p>\n<p>on any instrument: play chromatic scale upwards (or downwards), as soft as possible, in moderate tempo, the last possible tone as loud as possible &#038; sustained. <\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"500\" height=\"375\" src=\"\/\/www.youtube.com\/embed\/4-UOunqJVtQ\" frameborder=\"0\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Im zusammengesetzten St\u00fcck &#8222;Das Ereignis&#8220; ereignen sich kleine Dinge:<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"\/\/www.youtube.com\/embed\/DlZSs75u9ys\" frameborder=\"0\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"\/\/www.youtube.com\/embed\/mBRcWQDpGkE\" frameborder=\"0\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Erik Carlson macht einen quasi unendlichen Kanon aus Zahlen:<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/midnightsledding.com\/carlson\/sinstack.wav\">http:\/\/midnightsledding.com\/carlson\/sinstack.wav<\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>In &#8222;Reversibility comes first&#8220; spielen zwei Gitarristen Barr\u00e9griffe vom obersten bis zum untersten Bund, immer spiegelverkehrt, so dass sie sich in der Mitte treffen. [St\u00fcck ist noch nicht uraufgef\u00fchrt]<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Einige neuere Arbeiten von Peter Ablinger bewegen sich ebenfalls im Bereich des synthetischen Konzeptualismus:<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p>All pieces within the series &#8218;Augmented Studies&#8216; may be seen as a continuation of my exploration into redundancy. Most of the series (though not all) takes, as its starting point, the redundancy of maximally simple material, or, carry on the redundancy\/rigour of method\/algorithm as a structural vehicle to finally arrive at its opposite &#8211; density and complexity. True to all pieces in the series, however, seems to be the intent of focus &#8211; the tension between redundancy of material and complexity of experience. <\/p><\/blockquote>\n<p>&#8222;Augmented Studies&#8220; <a href=\"http:\/\/ablinger.mur.at\/txt_augst.html\">http:\/\/ablinger.mur.at\/txt_augst.html<\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote class=\"twitter-tweet\" lang=\"de\">\n<p>A tone every 59 seconds. That&#39;s 61 chunks of 59 seconds in an hour (+1 second remainder). Listen with headphones on the train or plane.<\/p>\n<p>&mdash; Johannes Kreidler (@_Kreidler) <a href=\"https:\/\/twitter.com\/_Kreidler\/statuses\/440516739374129152\">3. M\u00e4rz 2014<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><script async src=\"\/\/platform.twitter.com\/widgets.js\" charset=\"utf-8\"><\/script><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote class=\"twitter-tweet\" lang=\"de\">\n<p>diminuendo. &#10;auf einem klavier einen akkord anschlagen und ihn 45 minuten lang halten. dazu spielt ein schlagzeug durchgehend einen loop.<\/p>\n<p>&mdash; Johannes Kreidler (@_Kreidler) <a href=\"https:\/\/twitter.com\/_Kreidler\/statuses\/297013320282677249\">31. Januar 2013<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><script async src=\"\/\/platform.twitter.com\/widgets.js\" charset=\"utf-8\"><\/script><br \/>\n(^auch ohne Schlagzeug m\u00f6glich)<br \/>\n(eine Aufnahme davon r\u00fcckw\u00e4rts abspielen) <\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote class=\"twitter-tweet\" lang=\"de\">\n<p>5 identische Wei\u00dfe Rauschen.<\/p>\n<p>&mdash; Johannes Kreidler (@_Kreidler) <a href=\"https:\/\/twitter.com\/_Kreidler\/statuses\/440516810530516992\">3. M\u00e4rz 2014<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><script async src=\"\/\/platform.twitter.com\/widgets.js\" charset=\"utf-8\"><\/script><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote class=\"twitter-tweet\" lang=\"de\">\n<p>Spiele auf dem Klavier eine chromatische Tonleiter abw\u00e4rts vom h\u00f6chsten bis zum tiefsten Ton. Lasse einen oder zwei T\u00f6ne aus.<\/p>\n<p>&mdash; Johannes Kreidler (@_Kreidler) <a href=\"https:\/\/twitter.com\/_Kreidler\/statuses\/336903805562138626\">21. Mai 2013<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><script async src=\"\/\/platform.twitter.com\/widgets.js\" charset=\"utf-8\"><\/script><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Nicht mehr ganz von Grund auf, sondern mit tonalem Material &#8211; dadurch zumindest etwas allusiv &#8211; arbeitet Richard Glover in &#8222;Natural Harmonies&#8220; (es gibt noch \u00e4hnliche St\u00fccke von ihm, das finde ich zur Zeit am besten). St\u00e4ndige fallende Quinten in zwei Stimmen, wobei eine Stimme pro Zirkel einen Akkord wegl\u00e4sst, so dass in der Gro\u00dfform es wiederum einen Zirkel gibt, der sich am Ende durch wieder identische Harmonien schlie\u00dft.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"100%\" height=\"166\" scrolling=\"no\" frameborder=\"no\" src=\"https:\/\/w.soundcloud.com\/player\/?url=https%3A\/\/api.soundcloud.com\/tracks\/27776261&amp;auto_play=false&amp;hide_related=false&amp;visual=true\"><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Tom Johnson l\u00e4sst s\u00e4mtliche Permutationen einer Tango-Melodie spielen. Sehr gemein, etwas so leidenschaftliches wie Tango derma\u00dfen mathematisch durchzuexerzieren. Und des Exerzitiums nicht genug, verlangt er vom Spieler auch noch, alles auswendig zu spielen, was bei der extremen \u00c4hnlichkeit jeder Variation besonders schwer ist.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"500\" height=\"375\" src=\"\/\/www.youtube.com\/embed\/xUtMc6DEhNo\" frameborder=\"0\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Und materialiter offen:<\/p>\n<blockquote class=\"twitter-tweet\" lang=\"de\">\n<p>#179: The number of decibels remains constant; whilst the number of players and instruments may vary.<\/p>\n<p>&mdash; Text Score A Day (@textscoreaday) <a href=\"https:\/\/twitter.com\/textscoreaday\/statuses\/321409970790875136\">8. April 2013<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><script async src=\"\/\/platform.twitter.com\/widgets.js\" charset=\"utf-8\"><\/script><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.kulturtechno.de\/?p=12472\">Link zum Anfangspost der Reihe: Definitionen und \u00dcbersicht<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>3. Synthetischer Konzeptualismus (Auch: serieller Konzeptualismus, Zahlenkonzeptualismus, mathematischer Konzeptualismus, abstrakter, strukturalistischer Konzeptualismus, Minimalismus) Ohne deutlich erkennbares &#8222;Fremdmaterial&#8220;, sondern mit elementaren Bausteinen von Musik arbeitet synthetischer Konzeptualismus. Was kann daran eine pr\u00e4gnante Idee sein, der man den Charakter eines Konzepts zusprechen kann? 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