{"id":12599,"date":"2014-03-25T05:36:36","date_gmt":"2014-03-25T03:36:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.kulturtechno.de\/?p=12599"},"modified":"2014-03-23T15:03:37","modified_gmt":"2014-03-23T13:03:37","slug":"neuer-konzeptualismus-methoden-2a-titelmusik","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.kulturtechno.de\/?p=12599","title":{"rendered":"Neuer Konzeptualismus – Methoden 2a) Titel+Musik"},"content":{"rendered":"

2. Kontext-Differenz<\/strong> <\/p>\n

Ein Konzept kann auch an Rahmenbedingungen von Musik ansetzen; da die Rahmenbedingungen die Musik beeinflussen – „Institutionen komponieren“ -, l\u00e4sst sich das auch aktiv konzeptualisieren.<\/p>\n

(Schon auf der ersten Seite der \u00c4sthetischen Theorie von Adorno hei\u00dft es: „Denn die absolute Freiheit in der Kunst, stets noch einem Partikularen, ger\u00e4t in Widerspruch zum perennierenden Stande von Unfreiheit im Ganzen.“ Ebenso k\u00f6nnte Foucaults Diskursanalyse – die „Mikrophysik der Macht“, die die Vorstellung eines souver\u00e4n handelnden Subjekts als illusion\u00e4r entlarvt, oder Kittlers medientechnisches Apriori, die Auswirkungen der Speicher- und \u00dcbertragungsmedien auf ihren Inhalt und ihre Wahrnehmung herangezogen werden. Erst vor diesem Hintergrund von instrumenteller Vernunft und materieller Bedingungen und Bedeutungen w\u00e4re heute zu bestimmen, was denn noch an der Musik „autonom“, was bei ihr „Eigenlogik“ ist – oft genug werden diese Dinge einfach nur behauptet.)<\/p>\n

 <\/p>\n


\n2a) Titel+Musik <\/strong><\/p>\n

Eine erste \u00c4u\u00dferlichkeit eines Musikst\u00fccks ist ein Titel, der selbst bei absoluter Musik noch eine verbale Beigabe darstellt.
\nNun kann das Verh\u00e4ltnis von Musik zum Titel selbst zu einer spezifischen, gestalterischen Idee werden. Es ist ein Topos seit der Moderne, dass der Bruch zur Tonalit\u00e4t mit einer Differenz zum Titel angezeigt wird. St\u00fccke wie der „Walzer“ von Sch\u00f6nberg („H\u00e4, wo ist da der Walzer?“) oder die „Variationen“ von Webern („H\u00e4, was wird da variiert?“) sind bekannt. Mit der Kenntnis des Titels wandelt sich zudem das H\u00f6ren; schon als Jugendlicher hatte ich die Idee f\u00fcr ein Klavierst\u00fcck in f\u00fcnf S\u00e4tzen, die alle die gleichen Noten haben, aber der erste Satz tr\u00e4gt einen philosophisch-religi\u00f6sen Titel, der zweite einen abstrakten, der dritte einen privat-amour\u00f6sen, der vierte einen ironischen und der f\u00fcnfte keinen. Ich nenne den Ansatz „Pr\u00e4pariertes H\u00f6ren“ (Essay<\/a>).<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

Ein superemotionaler Titel, und eine supertechnische Musik.<\/p>\n

— Johannes Kreidler (@_Kreidler) 27. Februar 2014<\/a><\/p><\/blockquote>\n