{"id":10181,"date":"2013-03-14T05:26:18","date_gmt":"2013-03-14T03:26:18","guid":{"rendered":"http:\/\/www.kulturtechno.de\/?p=10181"},"modified":"2013-09-02T16:19:51","modified_gmt":"2013-09-02T14:19:51","slug":"satze-uber-musikalische-konzeptkunst","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.kulturtechno.de\/?p=10181","title":{"rendered":"S\u00e4tze \u00fcber musikalische Konzeptkunst"},"content":{"rendered":"
    \n
  1. Ein Konzeptst\u00fcck wird von einer pointierten Idee determiniert.<\/li>\n

     <\/p>\n

  2. Die Idee ist eine Maschine, die das Kunstwerk produziert. Der Prozess sollte keinen Eingriff n\u00f6tig haben, er sollte seinen eigenen Verlauf nehmen. (LeWitt 1967)<\/li>\n

     <\/p>\n

  3. Die Konzeptmaschine heute ist vor allem der Algorithmus.<\/li>\n

     <\/p>\n

  4. Das Verarbeitungsmaterial der Maschine heute ist das totale Archiv.<\/li>\n

     <\/p>\n

  5. Details, rhetorische Mittel und formale Gestaltung sind meistens nur ad\u00e4quat in Form von Readymades oder per Zufallsgenerator.<\/li>\n

     <\/p>\n

  6. Zu jedem Kunstwerk, das physisch ausgef\u00fchrt wird, gibt es viele unausgef\u00fchrte Varianten. (LeWitt 1967)<\/li>\n

     <\/p>\n

  7. Die sinnliche Erscheinung ist nur ein Aspekt des Werks, dem mehr oder weniger Wert zugebilligt werden kann.<\/li>\n

     <\/p>\n

  8. Jedes St\u00fcck Neuer Musik hat konzeptuelle Anteile. (Spahlinger 2009)<\/li>\n

     <\/p>\n

  9. Nicht alle Ideen m\u00fcssen verwirklicht werden. (LeWitt 1967)<\/li>\n

     <\/p>\n

  10. Aus vielen verschiedenen Konzeptvarianten oder -st\u00fccken kann man aber wiederum eine detaillierte Form komponieren. Anreicherung mit Witzen ist auch ok.<\/li>\n

     <\/p>\n

  11. Eine belanglose Idee kann man nicht durch eine sch\u00f6ne oder expressive Ausf\u00fchrung retten. Hingegen ist es schwierig, eine gute Idee zu verpfuschen. (LeWitt 1967)<\/li>\n

     <\/p>\n

  12. Eine gute Idee kann man durch eine sch\u00f6ne oder expressive Ausf\u00fchrung verpfuschen.<\/li>\n

     <\/p>\n

  13. Ideen sind das Expressivste und Sch\u00f6nste \u00fcberhaupt.<\/li>\n

     <\/p>\n

  14. Improvisation ist selten musikalische Konzeptkunst, erst recht nicht, wenn die Improvisation gut ist.<\/li>\n

     <\/p>\n

  15. Musikalischer Konzeptualismus ist eine Art Minimalismus.<\/li>\n

     <\/p>\n

  16. Die Musik muss nicht selbsterkl\u00e4rend sein. Andermediale Zusatzmittel (Text, Video, Performance) braucht der Komponist-Konzeptualist nicht zu scheuen, sie sind sogar konsequent zu artikulieren (keine wichtige Information im Programmheft verstecken).<\/li>\n

     <\/p>\n

  17. Trau dich, noch die kleinste Idee zu ver\u00f6ffentlichen, wenn du glaubst, dass an ihr irgendwas dran ist. Aber setze sie in einen verh\u00e4ltnism\u00e4\u00dfigen Aufwand (f\u00fcr eine kleine Idee nicht mehr als ein kleiner Text).<\/li>\n

     <\/p>\n

  18. Ein Konzeptmusikst\u00fcck muss nicht ganz angeh\u00f6rt werden.<\/li>\n

     <\/p>\n

  19. Nur diejenige Musik ist Neue Musik, bei der die Frage gestellt wird, ob es sich \u00fcberhaupt um Musik handelt. (Spahlinger 1992)<\/li>\n

     <\/p>\n

  20. Je unmusikalischer, desto besser.<\/li>\n

     <\/p>\n

  21. Auf die Konzeptualisierung folgt die Kontextualisierung. (Weibel 1993)<\/li>\n<\/ol>\n
      <\/ol>\n
        <\/ol>\n

        Johannes Kreidler<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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